Beata Wróblewska – Przestrzenie muzyki Dalekiego Wschodu

30,00 

Beata Wróblewska, Przestrzenie muzyki Dalekiego Wschodu
Gdańsk, Akademia Muzyczna im. Stanisława Moniuszki, 2021
ISMN: 979-0-801544-43-8

Na stanie

Opis

Na niniejszy zbiór składają się kompozycje, w których autorka wykorzystała motywy lub melodie z  chińskich pieśni, utworów instrumentalnych i wokalno-instrumentalnych:

  • Alamuhan (na sopran i  tenor solo, chór mieszany i orkiestrę),
  • Taniec młodości (na chór mieszany i orkiestrę),
  • W świetle księżyca (na orkiestrę),
  • Wschodzący półksiężyc (na chór żeński i orkiestrę),
  • Trzy dotknięcia kwiatu śliwy (na tenor solo, chór mieszany, orkiestrę),
  • Mu Guiying Takes Command of Troops (na sopran solo, chór mieszany, orkiestrę).

Wszystkie kompozycje doczekały się prawykonań jak również stały się przedmiotem analiz zamieszczonych w trzech dysertacjach doktorskich powstałych, w ramach projektów badawczych dla uczestników studiów doktoranckich.

Materiałem źródłowym do czterech pierwszych kompozycji są pieśni ludowe Ujgurów zamieszkujących tereny obszaru Xinjiang leżącego w północno-zachodniej części Chin.
Pierwsza z nich pt. Alamuhan, pierwotnie była tańcem przeznaczonym dla dwóch osób, dobrze znanym we wschodniej części Xinjiang w Prefekturze Turpan. Utwór opowiada o miłości młodego chłopaka do pięknej dziewczyny imieniem Alamuhan, który przez wiele dni podąża piechotą do swojej ukochanej, mężnie znosząc trudy podróży. Druga – Taniec młodości (o pierwotnym tytule Ptaki Ujgurów) – czerpie motywy z ujgurskiej pieśni powstałej na południu regionu Xinjiang.
Tekst mówi o przemijaniu młodości porównanym do odlotu ptaka, który nigdy nie powróci. Kolejna kompozycja opiera się na pieśni o tytule pt. W świetle księżyca i wykorzystuje tekst z chińskiej pieśni ludowej o wpływach tadżyckich, ujgurskich i  rosyjskich. Ma ona charakter sentymentalny, a  tekst opowiada o  niespełnionej miłości silniejszej niż śmierć. Natomiast ostatnia z czterech wymienionych powyżej kompozycji Wschodzący półksiężyc, mówi o nieodwzajemnionej miłości. Pieśń zyskała popularność w regionie Kashi, w zachodniej części Xinjiang.

Kompozycje reprezentują odmienny sposób wykorzystania materiału źródłowego.
W Alamuhan melodia oryginalna jest użyta w całości, w Tańcu młodości czytelne są tylko wybrane motywy. W utworze W Świetle księżyca melodie są ukryte w wariacyjnych przekształceniach, natomiast we Wschodzącym półksiężycu wykorzystana jest jedynie pewna idea motywu będąca inspiracją do powstania tej kompozycji. W ostatnim przypadku oryginalna melodia nie jest rozpoznawalna. Wszystkie utwory łączy krótki czterodźwiękowy motyw umieszczony w wysokich rejestrach.

Trzy dotknięcia kwiatu śliwy bazuje na jednym z dziesięciu najstarszych, zachowanych do dzisiejszych czasów utworów instrumentalnych wschodniej muzyki chińskiej. Powstały ok. 1500 lat temu, początkowo był przeznaczony na flet, potem przeniesiony na tradycyjny chiński instrument o nazwie guqin. Utwór ukazuje piękno kwiatu śliwy, rozkwitającego mimo niesprzyjających warunków, będącego jednocześnie symbolem szlachetnego i nieugiętego ludzkiego charakteru.
Ostatni utwór, kantata pt. Mu Guiying Takes Command of Troops, powstała w oparciu o materiał jednej arii ze znanej opery chińskiej pod tym samym tytułem, przeznaczonej na głos solo
i instrumenty perkusyjne. Kantata jest czteroczęściową kompozycją przedstawiającą historię wojowniczki Mu Guiying, wdowy po generale z dynastii Song. Mu Guiying, na wieść o zbliżającym się zagrożeniu, przejmuje dowodzenie nad wojskami cesarza i ratuje dynastię od zguby.

Autorka ma nadzieję, że zamieszczone w niniejszym zbiorze nowe utwory wykorzystujące chiński materiał źródłowy wzbogacą dziedzictwo kulturowe obu krajów. W sposób istotny przyczynią się do popularyzacji twórczości współczesnych kompozytorów polskich oraz dołączą do literatury muzycznej wykorzystywanej podczas różnego rodzaju przedsięwzięć artystycznych.

Beata Wróblewska
Wstęp

Informacje dodatkowe

Waga 0.660 kg
Wymiary 31 × 23 × 1.5 cm